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Le sculpteur Leiro donne l’impression de vivre à Manhattan sans faire trop attention à rien, absorbé par son travail, ses grands yeux embusqués derrière ses sourcils, le regard un peu absent de celui qui réfléchit beaucoup à un travail matériel et solitaire, qui passe ses journées enfermé dans son atelier dont la seule fenêtre donne sur une cour étroite et un mur de brique, un atelier qui ressemble beaucoup à celui d’un menuisier, surtout lorsque Leiro a un travail en cours et qu’il est en tête à tête avec une grande sculpture, ou deux en même temps, têtes, torses et membres surgissant du bois, solides blocs de pin ou de peuplier qui se plient déjà au renflement d’une musculature herculéenne, à la courbe d’un dos affligé.
El escultor Leiro da la impresión de vivir en Manhattan sin fijarse mucho en nada, muy metido en lo suyo, los grandes ojos emboscados bajo las cejas, la mirada algo ausente del que cavila mucho en un trabajo material y solitario, del que se pasa los días encerrado en su estudio con una sola ventana que da a un patio estrecho y a una pared de ladrillo, un estudio que tiene mucho de taller de carpintería, sobre todo cuando Leiro anda en medio de algún trabajo, encerrado con una gran escultura, o con dos al mismo tiempo, cabezas y torsos y miembros surgiendo de la madera, sólidos bloques de pino o de álamo que se comban ya con la hinchazón de una musculatura hercúlea, con la curva de una espalda apesadumbrada.
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