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»Populärmusik aus Vittula« ist sein lange erwarteter erster Roman, der in Schweden zu einem Triumph sondergleichen für ihn wurde: vielfach preisgekrönt, mit über 500000 verkauften Exemplaren monatelang auf Platz 1 der Bestsellerlisten. Wie Schwedens Kritiker einhellig befanden, hat es in den letzten Jahren kein Buch gegeben, durch das sie tiefer berührt wurden - und bei dem sie gleichzeitig so viel zu lachen hatten.
“[Popular Music from Vittula is] the natural successor to The Catcher in the Rye—assuming Holden Caulfield grew up just above the Artic Circle.… It’s a singular anthropological dispatch from a permanently frozen Lake Wobegon, and a tribute to the power of international pop culture as sensitive to local home culture as Nick Hornby’s High Fidelity.… We can only imagine the punch of the original Swedish text;
Wahrscheinlich hatte Archy selbst irgendwann mal den Großteil des Creed-Taylor-Programms besessen, aber es war schon eindrucksvoll, die Platten alle zusammen in der Kiste zu sehen, all jene damals, in Archys Jugend, von Taylor oder Don Sebesky produzierten Alben, aufgenommen von Rudy Van Gelder, gepresst in einer Firma in New Jersey, dann millionenweise in die mittlerweile ausgestorbenen inhabergeführten Plattenläden Amerikas geliefert, an die lokalen Ladenketten der Siebziger, die längst dichtgemacht hatten oder von landesweiten Ketten geschluckt worden waren, die ihrerseits dichtgemacht hatten, alle jene verführerischen Beats und (überwiegend) geschmackvollen Streicherarrangements, zusammengerührt in einem letzten Versuch, Jazz als Populärmusik zu pushen, in ihm nicht nur eine Kunstform zu sehen, die man kuratierte, sondern eine Musik, zu der man tanzte, all diese wunderbaren Platten mit ihren nüchternen Fotos auf den Hüllen und dem beiläufig integrierten Personal, vereint durch die Arbeit von Mr.
Archy had probably owned most of the Creed Taylor catalog at one time or another, but it made an impression, seeing the records all together in that crate and those immediately above and below it, all those discs produced by Taylor or Don Sebesky back when Archy was a youngster, recorded by Rudy Van Gelder, pressed at some plant in New Jersey, then shipped by the scattered millions to the vanished mom-and-pop record shops of America, to the local chain stores of the seventies that had long since folded or been absorbed into national chains that had in turn folded, all those tasty beats and (mostly) tasteful string arrangements marbled together in a final attempt to reclaim jazz as popular music to be danced to and not just an art form to be curated, all those beautiful records with their stark jacket photography and their casually integrated personnel, reunited through the efforts of Mr. Jones.
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