Translation for "reinsertados" to french

Reinsertados

• réinséré

Translation examples

réinséré

Hicimos grabaciones multisensoriales, ya sabe, y ésas serán reinsertadas.
Nous avons fait des enregistrements multisensoriels, vous savez, et ils seront réinsérés.

De este modo, si el señor Marrón asesina al señor Verde y cumple una condena de coma punitivo o prisión, tras la cual es reinsertado en la sociedad, sigue siendo un asesino.
Ainsi, si Brown tue Green et se retrouve condamné à une période de coma punitif ou d’emprisonnement au bout de laquelle il est réinséré dans la société, il n’en reste pas moins un meurtrier.

Ya no está bajo mi custodia. Los reinsertados -aunque, pensándolo bien, ¿ha estado Larry «insertado» alguna vez?– son responsabilidad de la Sección de Bienestar Social, a menos que se especifique otra cosa por escrito.
Je ne suis plus son officier traitant. Les joes réinsérés – mais Larry s’est-il jamais inséré ? – dépendent du service d’action sociale, sauf dispositions contraires prises par écrit.

El papel estaba muy trabajado, y recordaba una especie de labor de retales, con párrafos tachados con rayas negras, reinsertados más arriba o más abajo, encerrados en redondeles o partidos.
Le texte, maintes fois remis sur le métier, ressemblait à une espèce de patchwork cousu à gros points, avec des paragraphes barrés de croix noires, réinsérés plus haut ou plus bas, encerclés et fractionnés.

Una generación tras otra, nacidos en un cuerpo y transformados por una experiencia de la Red Virtual indescriptible durante cincuenta años, luego son reinsertados en la siguiente generación de humanos listos para iniciar una Vida Interminable.
Une génération après l’autre, née dans un corps, transférée dans le VirtNet pour une expérience indescriptible de cinquante ans, puis réinsérée dans la prochaine lignée d’humains prêts à embarquer à son tour dans la Vie Éternelle.

Esta extraña perentoriedad unívoca puede o no tener sentido para otras personas, pero ciertamente lo tiene para ti, y te ha parecido… pues bueno, perentorio y válido arriesgar la apariencia inicial de ejercicio formal y superficial de competencia pseudometaliteraria que implicaba la estructura no convencional de Acertijos Pop que tenían los textos. Confiabas en que la extraña y urgente perentoriedad del conjunto orgánicamente unificado de los textos repetidos dos y dos y dos veces (que tú habías concebido como una dualidad maniquea elevada al poder trino de una especie de síntesis hegeliana en relación a cuestiones sobre las que tanto personajes como lectores están obligados a «decidir») atenuara la apariencia inicial de chorrada metaformal y postinteligente y terminara (o eso esperas) cuestionando la inclinación inicial de la lectora a descartar los textos como meros «ejercicios formales superficiales» simplemente en base a los rasgos formales que comparten, obligando al lector a ver que dicho descarte estaría basado precisamente en las mismas inquietudes formalistas y superficiales de las que la lectora estaba (al menos al principio) inclinada a acusar al octeto. Sin embargo —y aquí está el aprieto—, por mucho que hayas descartado, reescrito y reinsertado los textos de lo que ahora es un cuarteto[4] movido casi exclusivamente por la voluntad de unidad orgánica y la perentoriedad comunicativa de la misma, ya no estás seguro de que nadie más vaya a tener ni remota idea de cómo «encajan entre ellos» o qué «tienen en común» los cuatro[5] textos con los que ha terminado el octeto, es decir, de cómo integran un «ciclo» unificado bona fide cuya perentoriedad trascienda la mera perentoriedad acumulativa de las partes discretas que comprende. Por tanto, te encuentras en la posición desgraciada de intentar leer «objetivamente» ese semiocteto y de intentar adivinar si la extraña perentoriedad ambiental que aprecias en y entre las piezas supervivientes va a ser discernible o percibible por parte de alguien más, a saber, de un completo extraño que probablemente se va a sentar al final de una jornada de duro trabajo para relajarse leyendo esta especie de «Octeto» literario.[6] Eres consciente de que te has metido en un buen atolladero como escritor de ficción.
Vous aviez fait le pari que le drôle de sentiment de vitalité qui germerait du tout organiquement cohérent des deux fois deux fois deux textes de l’octet (configuration en laquelle vous aviez reconnu une dualité manichéenne élevée à la puissance trine d’un genre de subsomption hégélienne recouvrant les dilemmes qu’il appartenait aux lectrices aussi bien qu’aux personnages de « trancher ») saurait atténuer l’impression première de branlette méta-formelle postroublarde et parviendrait finalement (c’était du moins votre espoir) à effectivement interroger la propension de la lectrice à rejeter les textes en les qualifiant d’« exercices formels stériles » sur la seule base de traits formels reconnaissables, à forcer la lectrice à comprendre qu’un tel rejet serait précisément fondé sur le genre de préoccupations superficielles et formalistes dont elle (au premier abord du moins) accusait l’octet. Sauf que – et le voilà, le casse-tête – même si vous avez jeté puis réécrit puis réinséré les textes du de facto quartet(22) par souci quasi exclusif de cohérence organique et de la nécessité à communiquer icelle, vous n’êtes pas sûr du tout qu’un tiers, que quiconque hormis vous aura la moindre idée de ce qui « rassemble » ou « relie » les quatre(23) pièces auxquelles l’octet a été réduit ; en d’autres termes : qui saura comment elles se complètent pour donner un véritable « cycle », homogène et cohérent, dont la nécessité d’ensemble transcende les nécessités additionnées des éléments qui le composent ? Vous voilà donc dans la position peu enviable d’essayer de relire « objectivement » le semi-quartet pour tâcher de déterminer si quelqu’un d’autre pourra percevoir ou même discerner l’étrange vitalité que vous sentez émaner des textes rescapés et de leurs rapports les uns aux autres ; quelqu’un d’autre, soit une parfaite inconnue dans son fauteuil à la fin d’une dure journée de labeur qui n’aspire probablement qu’à décompresser lorsqu’elle entame le morceau de bravoure intitulé « Octet »(24).