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Sermonea a los demás hombres a propósito de su machismo.
Sermonner les autres hommes sur leur sexisme.
Su racismo repugnante, su machismo y su xenofobia no importaban.
Peu importaient son racisme, son sexisme et sa xénophobie toxiques.
Lo que enfurecía a las mujeres, pensó de repente, no era tal vez el machismo.
N’était-ce pas en fait le sexisme qui conduisait les femmes à la folie ? songea-t-elle soudain. Peut-être.
—¿Me estás diciendo que he perdido a uno de mis detectives por culpa del machismo tradicional de Yorkshire?
— Vous êtes en train de me dire que si j'ai perdu un de mes officiers, c'est à cause du sexisme traditionnel du Yorkshire ?
Eso es machismo, sexismo y no me vuelvas a decir que alguna de mis obras es mejor que las demás.
Mais c’est du machisme, du sexisme, et ne t’avise plus de dire qu’une de mes œuvres est meilleure que les autres.
Por aquellos tiempos yo estaba convencido, como sigo estándolo —y perdóneseme el aparente machismo—, de que las mujeres de aspecto más racional son precisamente las más vulnerables a esos inofensivos escalofríos, pero hice caso omiso de ello y nada dije.
J’eus alors le sentiment, et je l’ai toujours, au diable le sexisme, que les femmes en apparence les plus rationnelles raffolent comme des midinettes de ce genre de frissons* gentiment occultes, mais je laissai passer et ne dis rien ;
Harriet Burden fue una personalidad enigmática del arte neoyorquino de los años ochenta y ahora, años después de su muerte, su figura es objeto de una indagación académica. Una indagación detectivesca, porque la personalidad de Harriet es poliédrica, provocadora y desconcertante. Conocida en vida como esposa del poderoso marchante Felix Lord, madre de dos hijos, perfecta anfitriona de cenas que reunían a lo más selecto del mundillo cultural neoyorquino y mecenas de jóvenes artistas, Harriet fue, ante todo y pese a la incomprensión de muchos, una artista ninguneada por su condición de mujer en un entorno marcado por un soterrado machismo. Y, para denunciar esta situación, puso en marcha un experimento artístico transgresor, exponiendo su obra a través de tres jóvenes promesas masculinas que se convertirían en sus máscaras: Anton Tish, Phineas Q. Eldridge y el desquiciado Rune.
Méconnue de son vivant, une artiste new-yorkaise, Harriet Burden, fait, après sa disparition, l’objet d’une étude universitaire en forme d’enquête qui, menée auprès de ceux qui l’ont côtoyée, dessine le parcours d’une femme aussi puissante que complexe n’ayant cessé, sa vie durant, de souffrir du déni dont son œuvre a été victime. Épouse irréprochable d’un célèbre galeriste régnant en maître sur la scène artistique de New York, mère aimante de deux enfants, “Harry” a traversé la vie de ses contemporains avec élégance et panache, déguisant en normalité triomphante son profond exil intérieur au sein d’une société qui s’est consciencieusement employée à la réduire au statut de “femme de” et d’artiste confidentielle. La mort brutale de son mari signe, pour Harriet, un retour aussi tardif qu’impérieux à une vocation trop longtemps muselée qu’elle choisit de libérer en recourant, à deux reprises, à une mystification destinée à prouver le bien-fondé de ses soupçons quant au sexisme du monde de l’art.
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