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«Tu n’est pas mort, coquin!», le espetó el lancero, dirigiéndose a Ponsonby con el tono que utilizaría con un niño pequeño: «¡No estás muerto, pillastre!». Inmediatamente después, el alabardero apuntaba contra él los casi tres metros de lanza que blandía, hundiéndosela en el pecho y perforándole un pulmón.
En reprenant ses esprits, il vit au-dessus de lui un lancier, qui lui dit, comme s’il s’adressait à un enfant : « Tu n’es pas mort, coquin ! » Puis le lancier lui transperça le poumon avec sa lance de 2,7 m. Ponsonby gisait là, en train de perdre son sang.
Al verme indemne le hice burlonamente un signo negativo con el dedo, llamándole coquin[16], etcétera. El muy granuja sonreía al recargar el arma, y volvió a apuntarme […]. Como si quisiera prolongar mi tormento, el tipo se lo tomó con una calma terrible, haciéndomelo pasar horriblemente mal.
Aussi je le menaçai du doigt, l’appelant coquin, etc. La canaille se mit à ricaner tout en rechargeant son arme et en me visant de nouveau… Comme pour prolonger mon tourment, il mit terriblement longtemps à viser.
Se han representado aquí obras de mérito desigual: L’École des garçonnes, Ce coquin de printemps, así como una especie de obra maestra, Fleur de péché, que sigue siendo el modelo del género erótico, lírico por momentos, y que nos gustaría que fuera el objeto de las meditaciones de todos aquellos estetas que se desviven por crear obras de vanguardia.
On a joué ici des pièces bien inégales, L’École des Garçonnes, Ce Coquin de Printemps, et une sorte de chef-d’œuvre, Fleur de Péché, qui reste le modèle du genre érotique, spontanément lyrique, que nous voudrions voir méditer à tous nos esthètes en mal d’avant-garde.
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