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En el barrio gris de Batignoles había un salón humilde, solamente decorado con grabados procedentes de la calcografía del Louvre, y con figurines, vasos, copas y platos de Sèvres, adornos de mediano efecto que atestiguaban el parentesco de la dueña de la casa con los funcionarios de la República.
Dans les grises Batignolles, le salon était humble, orné seulement de gravures provenant de la chalcographie du Louvre et de figurines, de vases, de coupes, de plats de Sèvres, ornements d’un effet médiocre, qui attestaient les liens de la maîtresse de la maison avec les fonctionnaires de la République.
Muriel me había enviado a comprar, en el Servicio de Calcografía de allí, un grabado de Fortuny («El titulado Meditación, no te equivoques», me indicó) en el que quería inspirarse para unos planos de una película: un hombre con levita, calzón ceñido y medias, los dedos sobre el mentón y apoyado en una tapia con la cabeza tan inclinada que el alargado sombrero —un bicornio— le tapaba la cara en su totalidad, no se le veía un solo rasgo ni por tanto se le verá jamás.
Muriel m’avait envoyé acheter une gravure de Fortuny au département de chalcographie de ce musée (« celle qui s’intitule Méditation, ne te trompe pas », avait-il précisé), il souhaitait s’en inspirer pour l’un des plans d’un de ses films : un homme en redingote, hauts-de-chausses moulants et bas, les doigts sur le menton, adossé à un mur de pisé, la tête si inclinée que son chapeau oblong — un bicorne — lui couvrait tout le crâne.
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