Translation for "produktionsstart" to english

Produktionsstart

• start of production
• production start

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start of production

– selbst nach unten kam, vorsichtig wie eine Katze, und das mitbrachte, was er »seine Kronjuwelen« nannte, wenn Valletta auch nicht ganz klar war, ob sich die Bezeichnung auf ihn selbst bezog oder auf den Inhalt der prall gefüllten Künstlermappe und der Plastikkiste in seinen Armen: Konzeptkunst, Werbeentwürfe, Notizen, Drehbuchvorstufen, Entwürfe und weiteres kreatives Material, das für den Fall, dass er vor Produktionsstart versterben sollte, irgendwann zu einer Edition mit besonderer Schutzhülle unter dem angemessen bescheidenen Titel Strutter – Die Legende lebt: Der zweitgrößte Film, der nie gedreht wurde verarbeitet werden sollte, denn der allergrößte Film, der nie gedreht wurde, war natürlich Napoleon von Stanley Kubrick, und so bugsierte Luther Mappe und Kiste mit einer Zärtlichkeit die Treppe hinunter, die er Vallettas Meinung nach ihr gegenüber nur selten an den Tag legte, hinaus auf die hintere Veranda aus gestrichenen Kanthölzern, die die Leiterin des Bruce-Lee-Instituts, Irene Jew, gerade mit einem verrückt aussehenden chinesischen Besen fegte, lediglich ein Bund langer Zweige, mit einem Hexenknoten aus Stroh an einem Bambusstab befestigt, ein Werkzeug, um Dämonen hinfortzufegen, Sifu Irene eine Frau, die in der Kunst des Verfolgtwerdens geschult war, sodass die beiden jungen Schwarzen in den schlecht sitzenden Anzügen, die früher am Tag so getan hatten, als hätten sie ihren Leichenwagen rein zufällig vor dem Institut geparkt, keinerlei Herausforderung für Irenes Fähigkeiten im Kung-Fu der Geister dargestellt hatten, sondern dafür sorgten, dass die Chinesin sofort zu Luther nach oben lief, um ihm zu sagen, dass er aufgeflogen war, und jetzt unterbrach Mrs.
though Valletta was uncertain whether the term referred to himself or to the contents of the bulging portfolio and plastic storage bin that he carried: the conceptual artwork, promotional designs, notes, treatments, screenplay drafts, and other creative materials that, in the event he predeceased the start of production, might someday be packaged and assembled, as it pleased him to imagine, into a special slipcovered edition entitled, with becoming modesty, Strutter Kicks It Old-School: The Second Greatest Film That Never Was, the number one greatest film that never was being, of course, Stanley Kubrick’s Napoleon, curating the bin and portfolio down the stairs with a tenderness rarely shown, in her opinion, to Valletta, out onto a back porch of painted two-by-fours which the director of the Bruce Lee Institute, Irene Jew, was sweeping with a crazy-looking Chinese broom, just a bunch of long twigs witch-knotted together on a bamboo pole with a piece of straw, a tool for sweeping away demons, sifu Irene a woman schooled in the art of being haunted, so that two young black men in ill-fitting suits, trying to appear as if they had parked randomly outside the Institute earlier that day, in their hearse, had posed zero challenge to her skills at the kung fu of ghosts, the apparition sending her straight upstairs to tell Luther that his cover was blown, Mrs. Jew leaving off her sweeping long enough to say “Don’t worry” to Luther as he passed, because, he understood, she was worried, so that all he could reply was “Should have left yesterday,”