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— Ce qui veut dire qu’on ne peut pas en parler ? — Vous pouvez en parler, bien sûr, j’vous en empêcherai pas. » Pour commencer, ce jour-là, Claire lui démontra que son rap était constitué d’iambes, de spondées, de trochées et d’anapestes.
—¿Entonces no puede comentarse? —Coméntelo si quiere. No seré yo quien se lo impida. Lo primero que Claire hizo aquel día con el rap de Carl fue enseñarle de qué estaba compuesto. Yambos, espondeos, troqueos, anapestos.
c'était la contexture de ces vers râpeux et gourmés, dans leur tenue officielle, dans leur basse révérence à la grammaire, de ces vers coupés, à la mécanique, par une imperturbable césure, tamponnés en queue, toujours de la même façon, par le choc d'un dactyle contre un spondée. Empruntée à la forge perfectionnée de Catulle, cette invariable métrique, sans fantaisie, sans pitié, bourrée de mots inutiles, de remplissages, de chevilles aux boucles identiques et prévues; cette misère de l'épithète homérique revenant sans cesse, pour ne rien désigner, pour ne rien faire voir, tout cet indigent vocabulaire aux teintes insonores et plates, le suppliciaient.
era la estructura de los versos rígidos y almidonados en su atuendo de etiqueta y su abyecta sumisión a las reglas gramaticales; era la forma en que cada verso sin excepción quedaba dividido en dos partes iguales por la cesura inevitable y rematada con el golpe invariable del dáctilo dando contra el espondeo. Extraída del sistema que perfeccionó Catulo, esa prosodia inmutable, exenta de imaginación, inexorable, repleta de palabras y frases inútiles, tachonada de clavijas que encajaban demasiado previsiblemente en los correspondientes agujeros, ese lastimoso recurso del epíteto homérico, empleado: una y otra vez sin que jamás indicara o describiera cosa alguna, y ese vocabulario empobrecido, con sus colores monótonos y apagados, todo esto le causaba un tormento indecible.
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