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Le Brutus Cinema occupait le sous-sol d’une de ces maisons de Soho qui, au-dessus du rez-de chaussée, ont gardé leurs magnifiques fenêtrages fin dix-septième, et apparaissaient comme emblématiques de la vie gay (avec l’élégant piano nobile au-dessus du sous-sol* aussi sordide que chaleureux) au lointain printemps 1983.
El cine Brutus ocupaba el sótano de una de esas casas del Soho que, por encima de la planta baja, conservan sus hermosas ventanas de estilo carolino y parecen una especie de emblema de la vida gay (el elegante piano nobile sobre el sórdido y festivo sous-sol) en la lejana primavera de 1983.
La thérapeute – qui pendant les mois froids de l’année, quand le généreux fenêtrage de son cabinet à domicile rendait la pièce frisquette, portait une pelisse en daim amérindien tanné artisanalement qui offrait un arrière-plan de couleur chair et d’aspect humide un rien terrifiant aux volumes clos de ses mains jointes sur ses cuisses pendant qu’elle parlait – avait assuré au sujet dépressif qu’elle n’était pas en train de lui faire la leçon ou de lui imposer son modèle personnel d’étiologie de la dépression.
La psiquiatra —que durante los meses fríos del año, cuando la abundancia de ventanas en el despacho de su casa hacía que la sala siempre estuviera fría, llevaba una pelliza de gamuza teñida a mano por nativos americanos que constituía un fondo de aspecto espectralmente húmedo y del color de la carne para las formas envolventes que sus manos entrelazadas formaban en su regazo cuando hablaba— aseguró a la persona deprimida que no estaba intentando aleccionarla ni imponer sobre ella (es decir, sobre la persona deprimida) el modelo particular de etiología depresiva de la psiquiatra.
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