Phrases de contexte similaires
Exemples de traduction
—Señoritas, se les pide que escriban una línea en cursiva gruesa, una en cursiva media, una en cursiva fina, una en redondilla gruesa, una en redondilla media, y una en redondilla fina, una en bastardilla gruesa, una en media y una en fina.
– Vous êtes priées, Mesdemoiselles, d’exécuter une ligne de grosse cursive, une de moyenne cursive, une de fine cursive, une de grosse ronde, un de moyenne ronde, une de ronde fine, une de grosse bâtarde, un de moyenne et une de fine.
Ella había utilizado letras en cursiva y las había cosido con hilo de oro.
Elle l’avait fait en cursive, avec du fil d’or.
La verdadera historia de la escritura es la de la cursiva, o por lo menos a esta utilización de la cursiva debe la escritura cuneiforme su precoz fortuna.
La véritable histoire de l’écriture est celle de l’écriture cursive ; ou, du moins, c’est à cette utilisation cursive que le caractère cunéiforme doit sa fortune précoce.
Todos los caracteres estaban unidos, como si hubieran sido escritos en cursiva.
Tous les caractères étaient liés à la façon d’une écriture cursive.
Esta última nota carecía de referencia y estaba escrita en letra cursiva.
Cette dernière remarque était sans référence et d’une écriture cursive.
El primero, que significa «supresión», es una escritura cursiva, flexible;
Le premier, signifiant « suppression », est une écriture cursive, souple ;
Había una especie de introducción supuestamente poética impresa en cursiva, como si fuera una tarjeta de boda.
Une sorte d’introduction prétendument poétique était imprimée en caractères cursifs, rappelant un faire-part de mariage.
Y con el carbón puso su firma, cuyos trazos cursivos no le cedían en nada aquellos de Napoleón.
Et avec le fusain, elle apposa, debout, une signature dont les traits cursifs ne le cédaient en rien à ceux de Napoléon.
el estilo cursivo, recortado, de La Sorellina, despojado esta vez de todo lirismo, confería a estas notas un carácter de autenticidad que atraía la atención.
le style cursif, haché, de la Sorellina, dépouillé cette fois de tout lyrisme, conférait à ces notes un caractère de vérité, qui forçait l’intérêt.
Dos días atrás observó a Musashi en un estado de ánimo fluido y flexible, que podría compararse con las líneas suaves y fluidas de la caligrafía en el estilo cursivo.
L’avant-veille, il avait observé Musashi dans une humeur fluide, flexible, une humeur que l’on pourrait assimiler aux lignes souples, coulantes, de la calligraphie en style cursif.
V.», y debajo venía una variedad de firmas griegas en caracteres unciales y cursivos, que parecían ser repeticiones ejecutadas descuidadamente de la frase (a mi hijo), demostrando que la reliquia había pasado religiosamente de generación en generación.
Au-dessous s’étalaient diverses signatures grecques en caractères unciaux et cursifs avec la répétition négligente « à mon Fils », ce qui prouvait que la relique avait été religieusement transmise de génération en génération.
V» y debajo había una variedad de firmas griegas, caracteres ya unciables ya cursivos, y que parecían ser la repetición de la frase: «A ti, hijo mío» probándose de este modo que la reliquia había ido pasando de generación en generación. La otra leyenda más clara que, había después de las firmas griegas, era esta palabra: «ROME.
Au-dessous s’étalaient diverses signatures grecques en caractères unciaux et cursifs avec la répétition négligente « à mon Fils », ce qui prouvait que la relique avait été religieusement transmise de génération en génération. Ensuite on lisait le mot : « ROMÆ, A.
En el universo que Luigi Serafini habita y describe, creo que la palabra escrita ha precedido las imágenes: letra cursiva minuciosa y ágil y (hemos de admitirlo) clarísima, que siempre nos sentimos a un pelo de poder leer y que sin embargo se nos escapa en cada una de sus palabras y cada uno de sus caracteres.
Dans l’univers habité et décrit par Luigi Serafini, je crois que la parole écrite a précédé les images : ce graphisme cursif minutieux et souple et (il faut bien l’admettre) très clair, que nous nous sentons toujours à un doigt de pouvoir lire, et qui nous échappe pourtant dans tous ses mots et ses lettres.
Miriam, que tenía veinticuatro años, técnicamente no necesitaba el consentimiento paterno, como habría sido el caso de un estudiante como Goodman u otros tantos voluntarios, pero como ya la habían rechazado supuso que una carta de Rose no podía perjudicarla (Rose aporreó, Dios es testigo, la contundente carta en la cursiva de la Olympia).
À vingt-quatre ans, Miriam n’avait techniquement plus besoin de dispense parentale, à la différence d’un étudiant comme Goodman ou tant d’autres volontaires mais, comme elle avait déjà été recalée une fois, elle s’était dit qu’un mot de Rose ne pouvait pas faire de mal – celle-ci avait donc tapé, Dieu en soit témoin, une lettre bien enlevée sur sa machine Olympia à caractères cursifs.
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