Phrases de contexte similaires
Exemples de traduction
Wer war das Genie, das meinte, Lust und Würgen passten zueinander?
Who was the genius who thought pleasure and choking went together?
Wie schön Drehtüren sind – zweimal gehe ich mit, zu Ehren des Genies, das sie erfunden hat.
It’s the pleasure of revolving doors – going round twice to celebrate the genius of the person who invented them.
Dieses gewaltige Genie, wie Ihr hervorragender Bernard Shaw ihn genannt hat. Das Vergnügen steht mir noch bevor.
That mighty master-mind, your inspired Bernard Shaw hass called him. It iss a pleasure to come.
Er fragte sich, und nicht zum ersten Mal, wie es gewesen wäre, einige Jahrzehnte mit einer solchen Frau zu verbringen – einer Frau, die das Familienleben in eine reibungslos laufende Kapitalgesellschaft verwandelte, deren Genie darin bestand, ein beträchtliches Einkommen in die Hand zu nehmen und es unendlich erscheinen zu lassen, eine, die Geld in Genuss und Annehmlichkeit verwandeln konnte.
He wondered, not for the first time, what it would have been like to spend a few decades with a woman like that—a woman who turned family life into a smooth-running corporate entity, whose genius was to take a sizable income and make it seem infinite, who knew how to convert money into pleasure and pleasantry.
Jew je unterrichtet hatte, so schob Luther Vallettas Perückenkiste in den Kofferraum, neben sein Trainings-bokken, ohne richtiges Ziel, ohne jemanden, der ihm helfen würde, denn Archy würde den ewigen Streit mit Luther niemals drangeben, auch wenn Luther versucht hatte, seine Fehler ein bisschen wiedergutzumachen, Verantwortung zu übernehmen, alle zwölf Schritte ausprobiert hatte, manchmal zwei oder drei zusammen, bis er den Master in Reue und einen Doktor in Abbitte hatte, aber Archy wollte nichts mit Luther zu tun haben, wollte nicht zuhören, wollte noch nicht mal anderen zuhören, nicht einmal der Frau des Mannes, die ihm sagte, er solle zuhören, daher lebte Luther trotz seiner Nüchternheit und ihrer vermeintlichen Vorteile so armselig und mittellos, dass er gezwungen war, bei der verrückten alten Irene Jew Zuflucht zu suchen – Gott schütze die kleine chinesische Dame –, und verzweifelt genug, um sich an Gibson Goode zu wenden und die lange geplante Erpressung von Chan Flowers in Angriff zu nehmen, für die er bis jetzt immer zu fertig gewesen war, wirklich ein Ave-Maria-Pass von ganz unten aus dem riesigen Menschenhaufen, eine majestätische Bogenlampe, an deren in der Ferne leuchtenden Ende genug Geld hing – hatte Goode selbst versprochen –, um Luthers zu lange aufgeschobenen Traum zu finanzieren, den Film, von dem er bereits jede Einstellung im Kopf hatte, vom klassischen Schlendergang durch die Straßen von Oaklands Chinatown an einem geschäftigen Samstagvormittag über den Vorspann, wenn Cleon Strutter aus dem Ruhestand zurückkommt, um einen letzten coolen Coup zu landen, wenn er mit Dreiteiler und Borsalino als arschtretender Rip Van Winkle aus der Vergangenheit zurückkehrt, bis hin zur letzten Einstellung, einem Standbild, da Luther immer ein seltsam spannendes Vergnügen an Filmen gehabt hatte, die auf diese Weise endeten, Butch Cassidy, Todesgrüße aus Shanghai, ein Standbild von Luther und Valletta, die mit einem Koffer voller Gold aus einem Flugzeug in ein Meer voller Haie springen, jedes Detail im Verlauf langer Jahre durchdacht, von der Werbekampagne bis zum Casting, sodass Luther, wenn der Film herauskäme, nicht nur der Leinwandheld wäre, sondern im Mittelpunkt seines eigenen Comebacks stünde, anders als Pam Grier oder John Travolta von niemand anderem als sich selbst gerettet, durch nichts als sein eigenes Genie – scheiß auf dieses kleine Weißbrot Tarantino, der Luther die Rolle des Winston in Jackie Brown nur deshalb nicht gegeben hatte, weil er den (damals absolut zutreffenden) Gerüchten über Luther Stallings’ unkontrollierten Drogenkonsum glaubte –, und ähnlich detailliert malte sich Luther auch jede Einstellung seiner Comeback-Story aus, die damit endete, dass er in Gegenwart von Valletta einen Haufen Angebote von Agenten und Produzenten ablehnte, um den Weg für seinen übernächsten Traum zu ebnen, nämlich mit Clint Eastwood zu arbeiten, den er für den einzig großen Schauspieler in der Geschichte Hollywoods hielt, wie inzwischen halb West Oakland wusste, tot oder lebendig, und an dessen beredter Verschwiegenheit Luther sich mit seinem wortkargen Stil orientiert hatte, im krassen Gegensatz zu seinem wortgewaltigen Ich hinter der Kamera, wie der Großteil von West Oakland, tot oder lebendig, ebenso schnell bestätigen würde, oder hey, vielleicht würde er nach erfolgreich geworfenem Ave-Maria-Pass auch das ganze Geld nehmen, das er Gibson Goode aus der Hüfte leiern konnte, wenn er ihm half, Chan Flowers’ Meinung über den Dogpile-Thang zu ändern, und es sich einmal quer durch die Nase ziehen, eine Möglichkeit, die ihm, als er Valletta half, ihre Hanteln ins Auto zu laden, irgendwie attraktiver vorkam als die Comeback-Story, die eh schwierig werden würde, so verdammt viel scheißenschwieriger, als er sich je vorzustellen erlaubte;
Jew had ever taught, shoving Valletta’s wig box into the trunk alongside his practice bokken, nowhere to really go, no one to help him, Archy never going to drop his permanent eternal state of beef with Luther, though Luther had tried to make amends, take responsibility, tried all twelve steps, some of them two or three times apiece, got the degree in regret and done the postgraduate work in sorry, but Archy wanted nothing to do with Luther, would not listen, would not even listen to people, the man’s own wife, telling him to listen, meanwhile Luther living, in spite of sobriety and its promised advantages, so broke and destitute that he was forced to seek refuge in the bosom of crazy old Irene Jew, God love the little Chinese lady, desperate enough to reach out to Gibson Goode, to undertake the long-contemplated shakedown of Chan Flowers, which he had always been too fucked up before this to attempt, a Hail Mary from the bottom of a deep dogpile indeed, at the far-distant end of whose majestic arc lay enough money—Goode had promised—to finance Luther’s dream too long deferred, every shot of the film worked out in his mind from the classic slow strut through the streets of Oakland Chinatown on a busy Saturday morning, under the opening credits, Cleon Strutter come out of retirement to pull one last funky heist job, a blast from the past in a three-piece suit and Borsalino, a whup-ass Rip Van Winkle, to the final freeze frame, Luther always having found a strangely fraught pleasure in movies that ended like that, Butch Cassidy, Fists of Fury, a shot of Luther and Valletta jumping out of an airplane into an ocean full of sharks with a suitcase full of gold, every detail thought through over the course of long years, from the ad campaign to the casting, so that when the film came out, Luther would star not only on screen but at the center of his own comeback story, saved by no one, unlike Pam Grier or John Travolta, but himself, and by nothing but his own genius, and fuck that little whiteboy Tarantino anyway, passing Luther up for the part of Winston in Jackie Brown only because he believed the (perfectly true at the time) rumors about Luther Stallings’s uncontrollable drug use, Luther imagining in like detail every shot of his comeback story as well, which would end with himself tossing down, in front of Valletta, a pile of job offers from agents and producers, clearing the way for Luther to take on his dream after next, which was to work with Clint Eastwood, whom he considered, as known at this point by half of West Oakland living and dead, to be the single greatest leading man in Hollywood history, and on whose eloquent taciturnity he had modeled his own reticent style, a style in stark contrast, as much of West Oakland dead and living would also readily attest, to his voluble off-camera self, or hey, maybe at the other end of this Hail Mary pass, he would take all the money he squeezed loose from Gibson Goode, for services rendered in helping change Chan Flowers’s mind about the Dogpile Thang, and snort it right on up his nose, an option that, as he helped Valletta load her barbells into the car, struck him as possibly preferable to the comeback story, which was going to be difficult, so much more motherfucking hard than he ever allowed himself to consider;
Was die Genien betrifft, so gibt es davon vier Arten, wie es vier Ebenen gibt. Es gibt die D’jinnis, Luftwesen, die Marids, die mit dem Element Wasser in Verbindung stehen, die Ifrits, die die Genien des Feuers sind, und die D’ao, die Genien der Erde .
Going back to the genies, there are four sorts, just as there are four Planes. Djinns are air creatures; marides are associated with the principle of water; afreet are Fire genies and d'ao, the genies of Earth—'
Er sah aus wie ein gestrandetes Genie auf der Suche nach einer Wunderlampe.
He looked like a marooned genie in search of a magic lamp.
»Mir gefällt der Slogan: Sky Genie – bringt dich runter.«
I like the slogan – 'Sky Genie – Gets You Down.'
Diese uns unzugänglichen Dimensionen werden von Wesen bewohnt, die man Genien nennt .
These Dimensions, which are beyond our reach, are inhabited by what are called genies—
Das ist doch offensichtlich Unsinn, diese Wünsche erfüllenden Genien, D’jinnis, Lampengeister .
This fulfilling of wishes by genies is nonsense, after all, djinns, spirits of the lamp—
»Genien«, erwiderte Krepp herablassend, »sind boshafte und perverse Wesen.
'Genies,' Krepp turned up his nose, 'are spiteful and deceitful beings.
und dem GEnie Network, über das Manuskript und Korrekturen vom Computer des Autors zu FASA gelangten.
and the GEnie Network over which this novel and edits passed from the author's computer straight to FASA.
»Irgendein perverses Genie hat diesen Planeten so unerträglich wie nur möglich gestaltet – und dann mittendrin das Gewürz versteckt.«
“Some perverse genie fouled up this planet as much as possible…and put spice right in the middle of it.”
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